大之后写的。
作为导演,爱丽丝当轻易地就能够猜测到这里面有深刻的意涵,被磨光的、现在已经落灰的航模,被打了斜杠的、幼稚的木星字体……这是一个孩子的成长映照。
哇哦。
爱丽丝小小的,跟女流氓一样的,呼了一声。
一面镜子出现了,然后是寸头、皱眉的刘启出现在镜子里,他微微抬头,拧了拧脑袋,将工包抓了过来,往里头迅速地塞各种工具,只有小小的栅栏窗户里头,透进来昏黄的光,刘启的侧影,粗粝又带着少年的性感。
季铭笑了一下。
这里其实做了不少微小的调整,他也参与其中,因为刘启当初那么小,而且刘培强离开的时候他未必有那么深刻的记忆,然后就是十七年后了,这两人之间如果不进行一些情感上的铺垫,是不太能够撑得起后来的父子戏的——你想想,你一个人留守十七年,你老子只有电话回来,能有多少感情?
所以才有航模、木星等等这些安排,表明在刘启整个成长过程中,都有刘培强的强烈参与——也清晰地表达出,他从对父亲的眷恋想念,一直到后来的逆反和冷漠,这一整个心路历程,对于尽可能少占用篇幅来丰满刘启的形象,是有帮忙的。一般的观众看,可能并不会去分析这些,但潜移默化的,会提供说服力。
接着是一段紧凑的地下城戏,展现一下末日时代的生活图景——原本子里头,刘启从一哥那里骗到两身衣服之后,是被朵朵一句“你不是不回来了”给卖了,这太愚蠢了。朵朵在电影里是作为未来一代的一个代表形象出现,未来一代在末日里成长,受到的教育显然将服从和生存放在头一位的。
朵朵也并不再是一个学渣,她是个务实派的学霸,对于“希望,是我们这个时代,如钻石一般珍贵的东西“那种类型的学霸不屑一顾,而是希望探索这个时代的环境,然后想要研究出更好的生存方式,乃至更为科学的流浪地球计划。
因为她从来没有上去看看世界,希望能够将理论和实际联系一下,才会愿意被刘启带上去——这不等于她认同刘启不回来,所以她留下了一个便利贴,让同学明天上学前交给姥爷——但被意外地提早发现。
刘启带着韩朵朵在地下城来了一次横冲直撞,展示了地下城一个面的图景推演。
情节还是很流畅的。
等刘启上了地面,电梯门打开之后,这里估计是特效花费相当大的一部分,因为它承担着第一次向观众展示这个时代的使命——在一片黑山白水的荒凉世界里,风雪如幕,巨大的挖矿磕头机、绵绵不息的大老粗黑运输车。
镜头飞掠,荒凉蔓延,冰封的城市,惊人的大裂谷,断裂的巨桥……一座又一座巨型发动机,然后是庞大十倍的行星发动机
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